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Sì, il vostro blu

Perché sviluppare un altro equalizzatore parametrico (PEQ) quando ce ne sono già centinaia sul mercato? La risposta è semplice... perché c'era spazio per un miglioramento! Sono stati i clienti dei PEQ originali LinearPhase Red e Orange a chiedere ad Algorithmix di sviluppare un equalizzatore classico, per la registrazione e il mixaggio, con una purezza e una trasparenza senza pari. Nel corso di diversi anni, il nostro Dr. Christoph ha analizzato da vicino molti dei migliori EQ in circolazione e ha raccolto una vasta conoscenza delle migliori pratiche di equalizzazione analogica. Scegliendo tra queste, ha implementato non solo uno o due, ma un'intera collezione di EQ a fase minima. Il risultato? Un distillato di antecedenti analogici, mentre altri sono basati su nuove idee.

Siamo certi che apprezzerete la nostra dozzina di variazioni di blu, recentemente riviste da MAAT, e che troverete il vostro suono preferito. Abbiamo anche aggiunto tocchi sottili ma importanti, come la possibilità di assegnare liberamente le sezioni a stereo [sinistra/destra] o a somma/differenza [L+R/L-R] allo stesso tempo, e di "raggruppare" tutte le sezioni ed effettuare una modifica globale del guadagno senza disturbare la relazione delle singole sezioni.

Il Dodici

Volevamo portare l'analogico a un altro livello, quindi abbiamo effettuato il reverse engineering di una serie di EQ hardware di tutto rispetto, creando versioni digitali idealizzate a partire da questa ispirazione. Invece di modelli o simulazioni che portano con sé un bagaglio analogico, thEQblue non presenta rumore, distorsione o altri effetti secondari ereditati dall'analogico.

thEQblue è la collezione più completa di architetture di equalizzatori classici mai riunita in un unico pacchetto. Si tratta di esempi precisi e idealizzati di circuiti di equalizzazione analogici leggendari, integrati da nuovi modelli progressivi. Che sia vintage, moderno o sperimentale, EQblue è una scatola di sabbia sonora in cui ogni tecnico di missaggio e mastering può giocare.

Dither... per il vostro cervello

Anche se thEQblue è lodato dai migliori professionisti dell'audio, non eravamo soddisfatti. La qualità del suono era pari a quella di qualsiasi altra cosa disponibile, ma l'analogico di riferimento aveva ancora un vantaggio. Abbiamo quindi aggiunto una nuova tecnologia radicale a thEQblue. Si chiama FiDef e aggiunge quell'indescrivibile bellezza data dal meglio dell'analogico.

FiDef® di FideliQuest (www.fidef.com) è uno stimolo psicoacustico a bassissima ampiezza progettato appositamente per i tecnici audio. FiDef può essere considerato come un dither per il cervello. Fa sì che un cervello ricettivo si rilassi e presti maggiore attenzione a uno stimolo audio in arrivo. Nei test di laboratorio di fisiologia cerebrale condotti con tecniche di neuroimaging funzionale, FiDef ha dimostrato di eccitare l'attività cerebrale legata alla percezione e all'attenzione e di migliorare i processi soggettivi di ascolto e coinvolgimento. Forse sì, o forse no. Meglio ancora, date ai vostri clienti due versioni quasi identiche di un brano, con l'unica differenza di FiDef o non FiDef, e lasciate che siano loro a decidere.

BFF

L'equalizzatore è forse il più antico e il più popolare degli strumenti di elaborazione del suono. Fin dagli albori, la sua funzione principale era la correzione o il miglioramento attraverso l'aumento o il taglio di alcune frequenze. Per un secolo, gli ingegneri hanno sviluppato innumerevoli equalizzatori. Alcuni sono diventati leggenda, il nostro EQorange è uno di questi. La versione più diffusa in registrazione e post è l'equalizzatore parametrico o PEQ, perfezionato per la prima volta da Massenburg nel 1972. Offre la massima flessibilità con soli tre controlli. Se usato correttamente, il PEQ è uno strumento potente e il migliore amico di ogni tecnico audio alla ricerca del suono perfetto. Come ci ricorda sempre Spidey (e Voltaire), però, "Da un grande potere derivano grandi responsabilità". Se progettato da un ingegnere software sprovveduto o limitato nei costi, può essere il vostro più grande nemico sonoro.

La scelta è buona

Per offrire una scelta di caratteristiche e di prezzo, thEQblue è disponibile in due versioni: - thEQblue6, con 6 architetture; dalla n. 1 alla n. 6; - thEQblue12, con tutte e 12 le architetture? I possessori di thEQblue6 possono effettuare l'upgrade per ottenere tutte e dodici le architetture.

Iron Maiden

Il contributo della distorsione al suono specifico di un particolare equalizzatore analogico, causato dalle rispettive elettroniche, è in gran parte ciò che lo rende "buono". Di solito, però, la distorsione non lineare, l'orribile ritardo di gruppo e altre carenze producono più "cattiveria" che "magia". La nostra filosofia, per la progettazione dei PEQ, è sempre stata quella di realizzare filtri il più possibile precisi e puliti. Per una distorsione controllata, consigliamo l'emulazione del nastro di alta qualità, un pedale ben fatto o altre magie da studio applicate con cura.

Comprensivo

Con l'EQblue è possibile richiamare simultaneamente dodici sezioni da uno dei dodici stili architettonici disponibili. Per ogni sezione, è possibile scegliere tra nove topologie di filtro liberamente assegnabili, tra cui campana, primo e secondo ordine low o high shelf e primo e secondo ordine low o high cut. I tipi di filtro più significativi che portano il nome dell'equalizzatore sono i filtri a campana o peaking. Impostate su un particolare Q, le diverse campane cambiano la loro larghezza di banda a seconda della quantità di boost o cut, rendendo difficile il confronto tra le architetture.

Come confrontare le architetture...

Per poter effettuare confronti significativi tra le diverse architetture è necessario tenere conto di due fattori:

1. Tutte le 12 architetture di equalizzazione sono normalizzate in modo da avere esattamente la stessa forma a campana per 6 dB di boost. Se si utilizza un solo filtro a campana a +6 dB, si otterrà lo stesso risultato acustico per tutti i tipi. Questa normalizzazione del Q o fattore di qualità è una caratteristica unica di MAAT e distingue le nostre tipologie dai loro antecedenti analogici, poiché molti degli originali hanno definizioni di Q non definite a causa dei limiti della tecnologia analogica. La normalizzazione consente di confrontare facilmente le diverse architetture di equalizzazione di EQblue.

2. Un singolo filtro a campana a fase minima con forma identica suonerà allo stesso modo, indipendentemente dall'architettura. La differenza tra gli stili diventa evidente quando si attivano più campane e altri filtri in modo che inizino a interagire tra loro. Questo rivelerà le diverse caratteristiche di ciascuna architettura, in termini di interazione di fase e di diverse relazioni tra guadagno e Q.

Per saperne di più

Per ulteriori informazioni su EQblue e sulle sue architetture, visitate il sito .

Caratteristiche

• La più completa collezione di emulazioni di equalizzatori analogici classici
• Una dozzina di tipi di equalizzatori diversi: 10 seriali e 2 paralleli
• Fino a dodici stili PEQ per ogni lavoro: classico, vintage, moderno e non convenzionale
• Esclusiva elaborazione FiDef® proprietaria: il pubblico sente la musica come mai prima d'ora
• Diverse caratteristiche Q: classico, costante-Q, proporzionale, ideale-Q e speciale
• Vera emulazione ad alta risoluzione degli equalizzatori analogici, non modellazione: nessun rumore aggiunto, distorsione o altre non linearità
• Supporto per una frequenza di campionamento fino a 384 kHz, adatta per la produzione e la post-produzione di giochi e HRA
• Frequenza centrale estesa fino a 80 kHz per il filtraggio e la correzione negli ultrasuoni
• I filtri a campana di tutti i tipi di PEQ sono normalizzati per avere lo stesso aspetto a +6 dB di guadagno e Q di 0,71, ideale per un rapido confronto tra i vari tipi
• Dodici sezioni con 5 varianti di filtro parametrico liberamente assegnabili: campana, ripiano basso, ripiano alto, taglio basso e taglio alto
• Algoritmi a bassissimo rumore e bassa distorsione non lineare per un THD+N residuo significativamente inferiore al rumore di quantizzazione a 24 bit
• Fattore Q regolabile per i filtri shelving e cut
• Filtri multipli a taglio basso e alto possono essere sovrapposti per ottenere pendenze brickwall
• Sovracampionamento a bassissimo rumore e distorsione per filtri simili a quelli analogici a frequenze di campionamento in banda base
• Gli interni a 80 bit (doppi float lunghi) eliminano virtualmente gli errori di arrotondamento
• Rendering della risposta in frequenza ridimensionabile e zoomabile per regolazioni precise
• Modifica dei parametri tramite campi numerici o direttamente sul grafico
• Preset con Undo/Redo per un rapido confronto delle impostazioni
• Possibilità di aprire simultaneamente più istanze, ciascuna con architetture PEQ differenti
• Modalità stereo/solo sinistra/solo destra/Mono/Diff per ogni sezione per tutti i tipi di serie
• La funzione di raggruppamento delle bande consente di modificare simultaneamente ƒ, Q e guadagno per più sezioni
• Sei fMODES quantizzano l'impostazione della ƒ risonante di tutte le sezioni, compresi Massive Passive e Maselec
• Il pulsante della tastiera consente di selezionare le frequenze a orecchio e di bloccarle in una sezione con un clic.
• Tastiera accordabile, in modo che il sonogramma si allinei con l'accordatura del materiale
• Funzione di blocco ƒ quando si è trovata la frequenza di risonanza e si vuole modificare solo il Q o il guadagno
• La vera misurazione dei picchi avvisa l'utente dei superamenti di TP
• Il pulsante di ordinamento riordina le sezioni in ordine, da basso ad alto, con un solo clic